中国古籍的纸张，多采用天然原料的手工制纸，而现今通用的化学胶水、 化学浆糊及玻璃胶纸对中国式纸张具有极强的腐蚀力，一般不隔多时，便会使纸张变质黄脆，触手即碎，故而绝不可用。正确方法应为采用天然面粉浆糊，调以麝香、花椒，可达到修复与避虫双重功能。如果藏家一时无法具备以上条件，也应宁可暂时不修，待请到行家里手，再行修复，绝不可仓促滥修，加厄典籍。
许多民国版本的拓片、字帖、纸墨拓工皆属精良，可版面之上却是黄斑累累，令人扼腕。这是因为民国时期的一些书贾作坊，贪求省惜工料费用，采用了一种叫作“油光纸”的纸张（当时流行的一种廉价的西式工业法制纸），作为字帖的衬纸。由于西式纸酸碱性不合量，具有一定腐蚀力，以致许多民国旧帖惨遭“黄斑之厄”。这一遗憾，也使得当今的古籍藏家得出了一条教训，即：中国古籍必须远离一切西式纸张，二者隔离，方为上策。
我们的住房墙壁颜色多为白色或浅淡，但家具、地面、窗帘、沙发饰布等颜色不同，因此选择画框颜色主要考虑环境陈设与作品本身的色彩。如果室内陈设以白色为主调，画框颜色不宜太深；反过来，室内陈设色彩浓烈，则不宜选择全白的画框。
至于作品本身，画框的颜色应与之协调，对比不应过于强烈。 油画应选择较宽、线角起伏明显的画框，水彩画则反之；中国画不宜选用油画框，而应选用仿硬木、原色的国画框；版画、照片以及其它一些画种则可宽可窄。总之，选配画框其中确有许多学问，从局部来讲，应当使画面更突出、更引人；从整体来看，则要装点环境，使之更有生气、更加温馨。